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通过这个博客,希望可以与喜爱大提琴的朋友们有一个交流的平台.我也会尽自己最大的努力来向朋友们展现大提琴的魅力.
 
 
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     摘自中央音乐学院大提琴教授宗柏的文章
2008-7-23 22:17:55

大提琴(Cello)
应用谱号:低音谱号或中音谱号、次中音谱号。
结构组成:类似小提琴,但琴身大很多,琴弓稍粗且短,定弦比中提琴低八度。
使用材质:琴身:木制结构,以槭木和云杉为原材料配合制造的音色最佳;
琴弦:金属丝;
琴弓:马尾。
是近代管弦乐队中必不可少的次中音或低音弦乐器。在管弦乐曲中大提琴声部经常演奏旋律性很强的乐句,也与低音提琴共同担负和声的低音声部。它也是非常为人们所喜爱的独奏乐器。

大提琴是由古代欧洲的膝琴(Viola de gamba)演变而来的,自16世纪以来即流行于世。但在很长一段时间内,其乐器的大小一直未能固定下来,经过许多年的实践与改革才算告一段落。现代大提琴标准高约48英寸,具有深厚动人的音色。

大提琴和小提琴或其它弦乐器家族成员一样,都有四根弦,音域约为四个八度,音高比中提琴低八度(C—G—d—a),乐谱通常用低音谱表,在较高音区有时用中音谱表。大提琴的第一根a弦发音华丽有力,富于歌唱性,第二根d弦,音色较朦胧,第三、四弦(G、C)低沉响亮,能够承受乐队的非常沉重的音响。它的发音原......


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     论大提琴的基本功训练---意识对于基本功训练的作用
2008-7-23 21:58:30
引言
在大提琴的学习中基本功训练是最基础的也是最重要的一个环节。所有动听,优美,炫技的大提琴旋律都不是一朝一夕的练习,它们都是以扎实的基本功作为基础而进行的再训练。对于基本功的训练有许多的影响因素,其中手指条件,练琴时间的长短,身材因素等都是客观因素。而学琴者的意识是影响其练习的主观因素。意识是练习者对于音乐要求的一个外在体现。也是主动练琴与被动练琴的重要区别。在基本功的练习中,方法固然重要,但潜在的意识要求也是不容忽视的。特别针对程度低的学琴人群,正确积极的意识对于练习可以起到很好的辅助作用甚至得到事半功倍的效果。
一 、意识在左手练习中的作用
   (一)触弦时的休息意识
手指在指板上的按弦即触弦,它包括了按下弦和松开弦,是手指抬起和按下过程的组合。在快字练习过程中,把技术性的困难片断进行集中训练是常用的方法,而强力度的集中练习往往会导致手指发酸,僵硬等,从而使得指序混乱,音符模糊不清。出现这种情况后如果再继续强力度的练习会很容易导致肌肉劳损(即职业病)。这时候,如果只是通过停止练习来缓解手指疲劳也只是治标不治本。我的解决办法是利用在练习中形成&ldqu......

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     大提琴各个部分的用料以及产地
2008-7-23 21:01:00
大提琴各个部分的用料以及产地

标签: 木材  乌木  枫木  大提琴  云杉  
面板:松木或云杉 
   好的提琴要用松木(或云杉),要求木质轻而硬.木的敲击声要高就是说密度要大.要求:年轮分布均匀,分布以细密为佳.木材表面布满鱼鳞般的光斑是上等的好材料.还有一种云杉布满特殊的鹰爪印.产地:我国的东北白松,新疆的云杉.国外,意大利北部及瑞士的云杉;德国和美国的白松. 
底板,侧板,琴头 
   底板的选择要坚硬而有弹性,质轻,密度高的木材.以槭树科的枫木为佳.(侧板,琴头用同样的材料)用料:欧洲的枫木较好,尤其是南斯拉夫的最佳.我国东北的枫木最好,但缺点是虎斑纹中间有一些矿物质的结晶形成的红色细直纹.现在市场上出售的大提琴一般都是我国西南部(四川,云南,西藏等地)出产的枫木,缺点是板质偏软,声音偏沉.(我前几天看见一把大提琴都是用东北料做的声音很好,比四川和新疆料做的声音要好很多,是制琴师留了10多年的琴料做的.)小提琴用欧洲的枫木比较好. 
提琴的配件  弦轴,拉弦板,尾柱  
   常用的木材:乌木,黄杨木,玫瑰木.乌木,纹理细滑又坚硬美观耐用.黄杨木,质地较轻,纹理细致坚硬,染色后很漂亮,缺点是不好染色.玫瑰木,木纹粗大是它的缺点. 
指板 弦枕 
   指板要经受长期的使用和磨损,弦枕也要经受长期的受压,所以要使用坚硬的木材制造.乌木是最佳的选择,玫瑰木次之.乌木的产地有印度,非洲和东南亚的一些国家.


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     优质提琴的声音特点
2008-7-23 21:00:03

怎样才能判断出提琴的声音是不是好的提琴的声音呢?                                   1)强度,丰满度,宽广度要好.表现为,即使在坐满人的音乐厅里,琴声也能穿透到最远的角落. 
 2)传播能力强,传播能力(穿透能力)是真正的强度的结果. 
 3)干净,圆润.也就是声音中不带任何杂音. 
 4)光彩.光彩是琴弦泛音增强的效果. 
 5)柔和.柔和与光彩相结合,......


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     怎样维护保养你的提琴
2008-7-23 20:49:04

怎样维护保养你的提琴提琴可以传代使用,一把琴的寿命可以到三百年。如果维护保养好的话,可以再长些。实际上多数琴要短的多,战争,事故,虫蛀以及频繁的演奏都会缩短琴的寿命。
一般来讲,一把琴可以被五至六代职业演奏家使用,这之后木材老化造成琴板强度降低,薄薄的琴板无法抵抗来自琴弦的压力,结构的变形直接影响到发音,这把琴就不能再用了。
提琴是贵重物品,人们拿起它时自然会谨慎,一般不会从手上滑到地上,琴却容易被人坐坏,靠坏。交谈时顺手把琴放在身边的椅子上,沙发里或床上,这样的事恐怕每个人都曾做过。演奏间歇会把琴挂在谱台上,这些都是隐患。
要避免提琴经受大幅度的温度变化,远离阳光,热源更要避免琴经受大幅度的湿度变化,远离暖气片,加湿器。
带琴坐飞机旅行要把琴带入坐舱,尽量不放在行李舱中,因为行李舱靠近飞机的动力系统,温度高,很可能把琴*开胶。
温度和湿度的变化会造成琴板从侧框上开胶,这时琴声松散不集中或带杂音。你用手指沿着琴边敲击就会发现开缝处。把弦放松,近早粘上这条缝。如果琴被磕碰掉了一小块木头,一定要保留下这块木头,去制作师那里粘上。演奏时尽量避免弓尾库"砍"到琴边和琴角,练习拨弦时手指甲不要划到琴板上。那琴时永远握琴颈,不要用手拿琴身部分,手上的汗渍是酸性的,对琴漆有微腐蚀作用。
最后,当你拉完琴,把它收回琴盒之前,把弦调低一两个音,再用绒布擦一遍侵身,要把琴颈,琴榫和指板上,琴弦上的汗渍擦掉,把琴面板和琴弦上的松香粉末擦掉,这个工作每次只占用你半分钟,长期保持,琴的外观会有一种迷人的光泽。手汗在琴颈和颈榫处长期滲透会造成指板高度降低。手汗渗入羊肠弦的内芯,该处内芯拉长,外层金属缠皮开始露缝,进而断开,不再能保护内芯,这根弦就作废了。



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     名牌琴弦
2008-7-23 20:47:47

1)羊肠弦 使用羊筋来制作的琴弦,有的用金属丝包在羊肠弦外面.特点:手感张力柔和,温暖及多层次的色彩极为接近人声,音色有丰富的内涵与泛音.缺点是,反应较慢,新弦装到琴上需要5天以上才能稳定下来.温度与湿度会影响音准.可是装配在名贵的古意大利提琴上的羊肠弦的迷人音色是任何琴弦都无法取代的.品牌:皮拉斯特洛(pirastro)出产的(olive)羊肠弦数十年独占熬头,是羊肠弦的首选.还有同一厂家的(w......

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     怎样鉴别、收藏和使用提琴
2008-7-23 20:46:37
材料——“巧媳妇难为无米之炊”,材料是提琴制造的基础,如果材料不行,怎么搞也只可能是把低挡琴,制琴师是不会在那块成不了大器的木头上下功夫的。面板的材料最好是云杉, 要求年轮线顺直而均匀,间距在2毫米左右。年轮太宽或太窄,或者宽窄悬殊太大,无法做出好的声音。面板上垂直于年轮的木射线越多越好,木射线多说明木材径切好且纵向不扭曲,面板振动好,不易变形。背板的枫木要求虎纹清晰均匀满幅,材质要硬。背板不象面板那样为求对称必须拼合,不拼合的“独板琴”也有很好的表现,且不用担心拼合处开胶,但对虎纹的平行度要求较高。侧板和琴头要用同一块材料,这样从侧面看上去才舒服。一般制琴理论家认为虎纹与提琴的声学品质无关,但我们找不到一把没有虎纹,但发音优良的提琴。
  琴型——优秀的提琴制作家在样式设计上有鲜明的个性特征。代表当今主流的琴型有阿玛蒂,斯特拉第瓦利,瓜尔涅利。 他们的样式都相对完整, 自成体系, 给后人带来深远影响。
  阿玛蒂琴中部较狭,面板中部较厚,弧度高并突然向板边斜下,靠近饰缘的边部很薄,并有很深的一道圆弧槽,f孔曲而短。从阿玛蒂的面板来看,此种琴板不易振动,但振动产生后容易扩散,因此,振幅相对较大的G、D两弦发音很好,音质甜美结实。但整体看音量小,传远效果欠佳 。
  斯特拉第瓦利琴是被模仿最多的琴型,琴身弧度上部较狭,下部较宽,中部较深,轮廓分明,线条优美。琴板厚薄适度,弧度不大,由中部向边沿均匀减薄。 由于琴板厚薄分布合理,共鸣箱容易振动,振幅也容易扩散,并在扩散的过程中过滤有害谐波,因此,斯氏琴发音强而有力,音色优美,传远效果好,成为历代制琴师效仿的楷模。
  瓜尔涅利不同时期的作品差异很大,在制作手法上自由、不受羁束地改变琴板弧度,厚度,边沿的深度,以及琴头和音孔样式。早期的作品弧度饱满,边槽很浅,中、晚期的作品边槽和琴角逐渐加深,音孔加长,弧度趋于平缓。从作品的特征看,瓜尔涅利琴早期有阿玛蒂琴的特点,晚期有斯氏琴特点。总体看,瓜尔涅利琴面板中部与边沿厚薄相差不大,音孔开得较长而式样别致,琴板振动强而有力,发音深厚有力。
  从演奏者的实际出发,还要考虑演奏工具顺不顺手的问题。相同和不同的琴型在制成后,琴颈的宽窄、厚薄,琴体肩部的弧度等地方会有一定的差异。一般说来,就身体与提琴的比例看,欧美人拉琴的架式感觉比亚洲人轻松。一把琴颈粗大的琴对身高手大的人很合适 ,但对手小的人演奏起来会感到很难发挥。
  油漆——提琴的油漆一度被看作是“意大利秘密”的核心。有条件的提琴研究者只要揭开古琴的琴板,各种尺寸,工艺便可一览无遗,而数百年的涂料及涂饰工艺很难揣摩。油漆对发音的影响,争议很大。有人认为对发音起决定性的作用,有人认为对发音毫无影响。笔者认为,跟细调音柱一样,油漆可以使一把好琴变坏,能使坏琴变好吗?困难。
  用于提琴的油漆应当具备持久的柔韧性和较薄的漆层,硬而脆的漆在使用中会成小块破碎,使琴声刺耳。如果考虑到提琴的修复,使用可再生的涂料如虫胶漆,硝基清漆是合理的。使用这类漆,提琴琴体破损后经修复补漆可以做得天衣无缝。尽管新涂料不断涌现,但用于提琴的漆主要还是虫胶、硝基等树脂类清漆,和腰果漆等类油性清漆。
  重量——反映出提琴音板的厚度,及材料的坚硬程度。 过重的琴声音暗哑, 过轻的琴声音发空, 而且容易产生变形。
  音孔——两个音孔的形状和位置不仅体现了制作者的风格,而且直接影响到声音。与声音关系较大的因素有:1,音孔上部两个小珠边部间的距离,一般与琴码脚等宽。此宽度直接决定了振动在沿纵向传递时的受阻情况。2,音孔的长度和宽度,决定音孔的面积。3,斜度,决定面板的“筋”被切断的程度,直接影响面板的整体刚度。由于两个音孔的实际面积直接决定了共鸣箱内部与大气相通的程度,并且便于修改,使得制琴师对他已成型的,但发音不好的琴首先考虑是否对音孔的宽度进行修改。
  弧度——这是提琴最重要的设计元素之一。较低的弧度使声音深而大, 这样的琴受湿度影响相对较小, 弧度过度的低会造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美, 但缺乏穿透力, 过度高耸的弧度会使面板抵抗不住来自琴弦的压力, 造成指板下方的弧度继续隆起。 另外还要注意观察琴板边沿弧度隆起的缓急程度, 弧度隆起较缓会使发音敏感, 但音色单调。
  
  
  装配调整——良好的装配能充分发挥一把琴的潜能, 糟糕的装配能毁掉一只好琴的声音。
  音柱的尺寸,木材,位置和修验工艺都影响琴的振动。 从右音孔能看到音柱位于琴码的后面,间隙相当于琴码的厚度。 音柱与两块音板的接触应当严密, 可以用牙医的小镜子查看。 音柱顶住两块音板的松紧程度会相应改变琴声, 修理工艺粗糙会损伤面板内側, 可能造成裂纹甚至穿孔。
  琴码要立在桥线上, 微微向后仰。 琴码高度受弦夹角, 弦与指板距离以及弧高的影响。琴码各方向的尺寸都对振动产生影响,修削琴码需要的耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。
  弦枕要做到光滑圆润,不刺激左手,弦在上面匀顺地过度,弦直径的三分之一落入弦枕槽里。
  指板的弧度自上而下是统一的, 即弧度半径是一样的,手工操作做到这点并不容易,纵向下凹要变化多端均匀,尺寸适当,才能保证振动弦不碰指板,左手按弦有舒适的深度感。
  过窄的弦槽匣会使两根外弦受到磨擦。弦轴孔位置不正确会造成弦轴磨弦现象。精细绞验的弦轴和轴孔配合严密,弦轴可以随意转动和停止。
 


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     一组大提琴的持琴姿势
2008-7-23 20:45:25


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     大提琴入门
2008-7-23 20:43:46

大提琴......

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     怎样选择大提琴弓子
2008-7-23 20:42:31

步骤:
1:带着您惯用的琴弓及琴,作为选择新弓的比较基准。
2:当多支琴弓整齐的陈列在你面前时,首先比较弓的长度,将较长的弓挑选出来。
3:审视弓身的材质,木材的纤维务必像竹纤维一般笔直从弓尾走向弓头。
4:选择年轮密度较紧密者。
5:将弓毛绷紧(旋转弓尾的转子),使所有琴弓的弓毛与弓身的距离一致。
6:将弓的中央部份与弦接触,施予压力,好的弓能承受较大的压力,同时也能发出较
宏亮的声音,这代表弓的张力足够。
7:检查弓的感觉重量,弓的感觉重量并非是它的实际重量,将弓放在精准的秤上,所
得数值是弓的实际重量,这和“感觉重量”不同,选择感觉取感觉较轻者.

8:试奏简单的曲目,运弓时不要使用复杂的技巧,简单的运弓下弓的本性较容易显现
出来。
9:如果您是一位资深的演奏者,运用您的技巧,让弓在弦上跳跃,在运弓中加上更复
杂的要素,感觉手上的弓是否顺手。
10:接下来您要做得不是马上购入新弓,是将头脑里的东西冷却下来,回想刚才的声
音,弹性,重量,手感,离开现场找一家可以安静下来的咖啡馆,冷静下来决定是否要
购入,不要当场决定,让一杯......


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